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Inscríbete ahora a LAB. Escritura audiovisual para Mujeres Guionistas

Con frecuencia buscas un entrenamiento que refuerce tus habilidades para la escritura de guiones cinematográficos, te brinde herramientas para repensar tu realidad desde el género, te ayude a desarrollar conductas asertivas y además, gratis.

En tus manos está conseguirlo: inscríbete ahora a LAB. Escritura Audiovisual.

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Laboratorio inmersivo perfecto para mujeres guionistas profesionales o autodidactas, interesadas en reforzar sus habilidades para la escritura de guiones cinematográficos que en su formato logren erosionar las prácticas escriturales que responden a una estructura patriarcal y que en el futuro puedan ser filmadas.

¡Tienes que darte prisa porque solo son 8 plazas!

Te aseguro que en Cuba no hay otro laboratorio como este diseñado para favorecer el avance de los derechos de las mujeres guionistas cubanas como profesionales de la industria del cine, y desde una perspectiva multidisciplinar. Impartido por experimentadas/o coachs: Patricia Ramos (guion), Magela Romero (Máster estudios de género), Raúl Gil (Máster en Psiquiatría Social), quienes te ofrecerán herramientas prácticas y mentales para potenciar tu proceso de escritura, para crear nuevos imaginarios y capacidades que te ayuden a repensar y reflejar tu realidad desde una mirada de género; a reforzar la confianza en ti misma, tu autoestima y autonomía; para que así puedas comenzar a erosionar las barreras reales que te impiden avanzar hacia la igualdad de género dentro de tu profesión.

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Del martes 16 al viernes 19 de octubre | De 10:00 am a 12:30 pm y de 1:30 pm a 4:30 pm | Merienda y almuerzo incluídos 😉

 

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Casa del Festival de Cine de La Habana, calle 2 No. 411, entre 17 y 19,  El Vedado (a dos cuadras de 23)

 

sala-yelin-2sala-yelinSala Yelín, un espacio luminoso, tranquilo, con terraza, donde puedes disfrutar de la naturaleza, ideal para la concentración 😉

Si estás lista para una escritura audiovisual creativa inmersiva y ver cómo tu guion empieza a crecer, tómate unos minutos para echarle un vistazo al programa.

Patricia Ramos. Guionista y directora de cine

Para que puedas crear, durante el laboratorio, una historia que en su formato logre erosionar las prácticas escriturales que responden a una estructura patriarcal, Patricia ha diseñado un microprograma y ejercicios inmersivos, que te ayudará a fortalecer tu proceso de escritura audiovisual.

 

Aspectos claves que reforzarán tus habilidades:

¿Qué nos interesa contar?
¿Cómo contarlo?
¿Qué incluimos y qué excluimos en un relato?
Idea, sinopsis y argumento
Sugerencias sobre puesta en escena que parten desde la propia escritura. Escribir en imágenes
Personaje. Tipología y desafío
La escena y su lógica interna

El microprograma y los ejercicios buscan la representación de personajes que visibilicen nuevas realidades inspiradas en las problemáticas de las mujeres cubanas contemporáneas que abordará Magela Romero, y que en un futuro puedan ser filmables.

No olvides llevar tu laptop, tablet…;-)

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Magela Romero. Máster en estudios de género

Conversará en torno a las problemáticas de las mujeres cubanas contemporáneas, con énfasis en las brechas existentes en el mercado laboral, el cuidado y la violencia de género, problematizando en las causas fundamentales que originan estas desigualdades e inequidades de género; así como las consecuencias negativas que tienen en la vida de las cubanas.

Raúl Gil. Máster en Psiquiatría Social

El propósito de esta sesión es poner la mirada en nosotros más que en el otro, con el objetivo de entender desde la concientización de quien soy quien puede y es ese otro. Es una mirada a mi yo, un ligero acercamiento a entender el proceso de crecer como un proceso de sucesivos prendimientos y desprendimientos, el duelo como necesidad y la frustración como motivo. Es una contribución personal a fortalecer mi autoestima a clarificar la conexión entre este proceso y el proceso creativo, entre mi yo y el yo del otro. Es hallar en qué lugar me encuentro dentro de la pirámide de desarrollo personal.

 Ada Azor. Gestora C. Líquido

Mostrará algunos resultados del primer estudio mundial sobre la representación de personajes femeninos en el cine.  Se compartirán datos y cifras que visibilizan los principales desafíos de las mujeres en el sector y desvelan formas sutiles de discriminación y desigualdad de género en la industria cinematográfica.

Marilyn Solaya. Cartel de su filme Vestido de novia

Marilyn Solaya, durante su intervención en el seminario Luc Chessex en Cuba. Miradas de género, CL.

Pero no acaba aquí, si participas conseguirás un Bonus y compartirás con la cineasta feminista Marilyn Solaya, quien hablará sobre su último proyecto relacionado con las sufraguistas cubanas y los desafíos de las mujeres en la Industria del Cine Cubano.

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Cerramos inscripciones el 1 de octubre.

icons-02Descarga ya la planilla de inscripción y envíala por email a reglabarrios@infomed.sld.cu con copia a circuitoliquido@gmail.com, y no olvides compartirla en las redes 😉

Si resultas seleccionada, el viernes 5 de octubre recibirás un email.

¿Lista para 4 días de escritura audiovisual inmersiva que desmonte representaciones patriarcales de las mujeres en el cine?

Con LAB. Escritura audiovisual aportamos nuestro granito de arena para promover las voces, la participación activa, el liderazgo e incidencia de las mujeres guionistas cubanas y aportar a la construcción de una programación audiovisual con justicia de género y derechos de las mujeres diversas integradas al sistema del arte.

Toma la iniciativa y comparte la convocatoria en redes con los hashtag #MujeresGuionistas #CircuitoLíquido.

 

Mira otras tutorías ofrecidas por Patricia 

Descárgate los ezine: Escritura en cortometraje + Tutorías donde se incluye fragmento del guion, en fase de desarrollo, de Giancarlo Medrano (Amparo), exhibido en agosto por la TVC, con el que se graduó este año en la FAMCA; presentado también a nuestras Tutorías de guion

Avances de El caso Nolberto, ahora La estrella muda, largo de ficción de Carlos Melián

 

Fotos de Marilyn Solaya, seminario Luc Chessex en Cuba: Miradas de género

Visibilizando mujeres en la industria del cine:
#PremioMujeresCine: Maricet Sancristóbal y Claudia Expósito

El caso Nolberto entra en nuevos mercados de producción audiovisual

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El caso Nolberto (título inicial, del proyecto que apoyamos en el Haciendo Cine), ahora La estrella muda, largo dirigido por Carlos Melián y Juan Carlos Calahorra, entra en el mercado de coproducción del Festival de Cine de Málaga.

En su 21 edición (13 al 22 de abril/2018) este Festival inaugura MAFIZ (zona de industria). Según sus creadores “nace con el objetivo de favorecer la difusión y promoción de la cinematografía Iberoamericana.”

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Al MAFF se presentaron 130 proyectos. De ellos un “comité de expertos del audiovisual de reconocido prestigio tanto de Europa como de Iberoamérica eligió 18 proyectos” entre ellos La estrella muda (Melián y Calahorra).

Este espacio de industria posibilitará a productores de América Latina reunirse y mostrar sus proyectos audiovisuales a los principales productores y fondos de fomento audiovisual de Iberoamérica.

La estrella muda en Sundance Cuba

La estrella muda fue uno de los 3 proyectos audiovisuales seleccionados para participar en el Meeting, Sundance Cuba que se realizó en el marco de la 39 edición del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinomericano de La Habana (diciembre/2017).

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Asociación con Bear Team Production y Chirimoya Films

La estrella muda se ha asociado  con las productoras Bear Team Production (Francia) y Chirimoya Films (Colombia). Gracias a esta cooperación Melián y Calahorra han desarrollado un acuerdo de co-desarrollo que les permitirá fortalecer la búsqueda de financiación internacional.

Bear Team

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Desde Circuito seguimos muy pendientes de los avances de “Nolberto”

Felicidades Carlitos y Juan Carlos 😉

Visibilizando #PremiosMujeresCine

Visibilizando #PremiosMujeresCine. Maricet Sancristóbal

Nos complace seguir visibilizando los aportes de las mujeres a la industria del cine.

Maricet

Maricet Sancristóbal, productora y editora audiovisual

Virgilio desde el gabinete azul, coproducido y editado por Maricet Sancristobal, fue merecedor del Fondo Noruego para el Cine Cubano/2017. Docudrama (´70 min.) con guion de Raydel Araoz (también coproductor), con el que colaboramos (enero), a través de nuestro servicio de consultoría online de gestión cultural.

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Virgilio desde el gabinete azul (docudrama, ´70 min.)

En Circuito recordamos perfectamente la primera vez que Maricet se unió a nuestra comunidad (Taller Desarrollo del mensaje publicitario desde el audiovisual/2015), desde entonces hemos seguido y apoyado (siempre que nos ha sido posible) su trayectoria artística.

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Taller Desarrollo del mensaje publicitario desde el audiovisual/2015

Felicidades Maricet y Raydel.

¡Esta historia de éxito también puede ser la tuya! Como creadora audiovisual tienes el potencial para cambiar el statu quo, para así poder avanzar hacia la igualdad de género dentro de tu profesión y en la sociedad cubana.

Te invitamos a compartir esta historia de éxito.

© Imágenes cortesía de Maricet Sancristóbal
© Imágenes Circuito Líquido

Claudia Expósito, productora, gana el Go Cuba! y el Fondo Noruego

claudia-expositoClaudia Expósito, productora audiovisual, gana el Go Cuba! y el Fondo Noruego para el Cine Cubano. Los apoyos financieros cubrirán la fase de posproducción del documental Adolece dirigido por Daiyan Noa.

Desde Circuito abrazos solidarios para Claudia!

Queremos aprovechar esta feliz noticia para recordarte que Claudia y Daiyan presentaron la carpeta de producción de Adolece en el coaching Cómo armar una buena carpeta de producción a cargo de Humberto Jiménez.

Adolece cuenta la historia de Cecilia, una joven cubana de 17 años que vive con su madre y su hermano. Cecilia se prepara para ingresar en la Universidad, pero está indecisa con la carrera que quiere estudiar. Su futuro depende de esta decisión inminente. Deberá elegir entre lo que aspira, en concordancia con lo que puede.

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Carpeta de producción del documental Adolece. Coaching Cómo armar una buena carpeta de producción, que organizamos en la sede de la Muestra Joven

En Circuito seguimos apoyando y promoviendo la participación activa y liderazgo de las mujeres artistas como profesionales de la industria audiovisual cubana.

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Claudia y Daiyan, junto a productoras/es participantes en el coaching

 

Tú también puedes armar una buena carpeta de producción. Aquí te relacionamos los aspectos claves que no pueden faltar en tu dossier

Coaching Cómo armar una buena carpeta de producción

coaching grupalDescargar planilla

¡Mira la galería de imágenes!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Humberto-Jiménez

 

Humberto Jiménez, es productor audiovisual y guionista. Fue Director de Producción de la EICTV y co-guionista de La vida es silbar (Dir. Fernando Pérez, Cuba).  Haz clic aquí para que conozcas que otros proyectos ha producido Humberto

 

 

El lunes 7 y el jueves 10 de noviembre organizamos un coaching grupal para productoras/es audiovisuales, con Humberto Jiménez, en la sede de la Muestra Joven (ICAIC).

 

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De izquierda a derecha: Daiyan, Claudia, Evelyn, Evelio y Humberto

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Por increíble que parezca, la carpeta de producción siempre ha constituido un dolor de cabeza para productoras/es y realizadoras/es audiovisuales. Por eso en este coaching nos propusimos despejar las dudas con relación al armado del dossier, con vista a su futura presentación a fondos internacionales, concursos y festivales nacionales como la 38 edición del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano y la Sección Haciendo (Muestra Joven).

 

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Humberto, Raúl, Ricardo, Luis Orlando y Dayana

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Análisis de la carpeta de producción La Rabia (corto ficción) de Ricardo Sarmiento

 

También hicimos énfasis en 3 aspectos claves de la carpeta de producción:

  • Plan de producción
  • Presupuesto
  • Plan de financiamiento
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Carpeta de producción Adolece (proyecto documental) de Claudia Expósito y Daiyan Noa

Humberto

Armar tu carpeta de proyecto no es algo que puedas hacer a la ligera, requiere cuidar hasta el más mínimo detalle, desde la selección de los principales materiales, hasta la visualidad.

Si ya has comenzado a trabajar en tu dosier, pero aun no tienes claro los contenidos a incluir, no te preocupes, aquí te relacionamos los principales materiales que no pueden faltar en tu carpeta de producción, y según Humberto Jiménez son:

  • Carátula
  • Ficha técnica
  • Logline
  • Sinopsis corta
  • Sinopsis larga
  • Argumento
  • Plan de producción (Cronograma)
  • Resumen del presupuesto
  • Plan de financiamiento
  • Certificación de la cadena de derechos
  • Biofilmografía y/o semblanza del director, guionista y productora/or
  • Contacto de la productora/or

 

Y tú, ¿qué otros materiales añadirías a esta lista?

 
Visita ahora la galeria de imágenes del coaching con Humberto

Productoras y espacios autogestionados en 9na edición Haciendo Cine

Esto es lo que opina Leanny Pintado sobre la presencia en la Sección Haciendo Cine (Muestra Joven), de los espacios autogestionados cubanos que bajo el formato de productoras y plataformas educativas, con modelos de financiación no convencionales, apoyan el cine nacional.

¡Lee la entrevista que le hizo Elizabeth Valdés!

Haciendo + Cine. Conversación con Leanny Pintado

Por Elizabeth Valdés

En este año 2016 la Muestra Joven del ICAIC estuvo celebrando su 15ª. edición. Como parte del evento, se desarrolló la 9na entrega de Haciendo Cine, espacio que se ha erigido como alternativa ante la ausencia de un fondo de fomento en el país. Acerca de las experiencias más recientes de dicha sección, Leanny Pintado nos comenta.

Elizabeth Valdés (EV): Cómo y cuándo llegas a Haciendo Cine? ¿En qué ha consistido tu trabajo como coordinadora?

Leanny Pintado (LP): Llegué a Haciendo Cine hace tres años. Marisol Rodríguez directora de la Muestra Joven, se acercó a mí porque necesitaba una persona que la ayudara a coordinar la sección, que en aquel momento yo no conocía. Mi trabajo en ese primer año estuvo guiado, como también lo ha estado el resto del tiempo, por Marisol, fundadora y amante del proyecto. Inicialmente comencé a incursionar en algo que nunca antes había hecho, la coordinación de eventos. Eso genera capacidades en el orden de la organización, la producción, la mediación y la gestión. Fue realmente un entrenamiento muy útil.

La sección consiste en la fase de convocatoria, revisión de las bases, es decir, estar al tanto de todo. En el mes de diciembre comienza la recepción de los proyectos, que da inicio a la labor de agruparlos, inscribirlos con sus planillas, e introducir toda la información generada en una base de datos. Posteriormente, son transferidos al comité de selección que en enero empieza a sesionar. La decisión se hace pública paralelamente al anuncio de los resultados de aquellas obras que quedan en la sección oficial de la Muestra.

(EV): Haciendo Cine se ha establecido como una plataforma donde confluyen entidades institucionales e independientes. ¿Cómo ha sido este diálogo y cómo se desarrolló durante este año en particular?

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(LP): Digamos que es un diálogo bien espontáneo, donde todos tienen protagonismo y no hay escisión entre una entidad estatal y una no estatal. Los representantes de ambas se sientan a la mesa a negociar, y sobre ellos recae el peso de las decisiones y compromisos que allí se establecen. El talento y entrega de estas personas es inobjetable, del mismo modo que su contribución en la sección.

(EV): Recientemente se ha evidenciado una mayor participación de productoras independientes en Haciendo Cine. ¿Cuáles consideras sean las causas o motivos de este incremento?

(LP): Creo que tiene que ver con la realidad que hoy vivimos y la necesidad de una apertura a nuevos mecanismos para la gestión y la producción audiovisual en Cuba. Cada vez hay más jóvenes realizadores interesados en materializar sus proyectos, en filmar sus pequeñas, medianas o largas historias. Estas necesidades e inquietudes creativas y comunicativas han hallado un escenario de materialización muy oportuno con la emergencia de las productoras independientes, cuyas dinámicas de trabajo operan interesantes estrategias para gestionar la producción audiovisual hoy.

(EV): ¿Cómo valora la participación de las productoras independientes en el espacio?

Pitch 9ª edición de Haciendo Cine

(LP): El Haciendo Cine no ofrece un marco legal; funciona más bien en el orden de los compromisos morales y personales que allí se contraen. Por eso dicha participación está signada, en primera instancia, por la voluntad de estas entidades de contribuir de una u otra manera con los proyectos, y luego, por el interés que para ellos (como productores) representa formar parte de una película que luego pueda ser vista y disfrutada por los espectadores. Sus apoyos son diversos; facilitan permisos, otorgan avales, ofrecen servicios, o colaboran financieramente. Todo ello sin recibir, en ese instante, nada a cambio. Eso sí, es una oportunidad para entrar en contacto con otros productores, para conocer un poco sus competencias profesionales y para ganar visibilidad.

(EV): ¿Qué ofrecen plataformas autogestionadas como Circuito Líquido a Haciendo Cine? ¿Cómo valoras su apoyo?

(LP): Le ofrecen lo que tienen y lo que pueden. Circuito Líquido es una de las entidades que se ha incorporado recientemente al Haciendo Cine y quiero agradecer públicamente el apoyo de Ada Azor, cuya activa participación y entrega al espacio ha sido realmente admirable. Circuito Líquido se enfoca en un apoyo dirigido, sobre todo, a proyectos que están en una fase inicial de desarrollo. Por lo general brinda asesorías de guion y asesorías legales que han hecho crecer mucho los proyectos, y colocarlos en un estado superior en cuanto a la solidez de las historias, la escritura de los guiones y las cuestiones en términos de derechos y contratos de la producción audiovisual. De ahí el valor de este tipo de apoyos.

(EV): ¿Se ha propuesto algún cambio en la organización de la sección para el próximo año o se mantendrá como hasta el momento?

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Laboratorio de Proyectos. Escribir es reescribir, con Yolanda Barrasa (España). 9na. Edición Haciendo Cine.

(LP): Los cambios son muy necesarios y cada año uno tiene que pensar cómo reinventarse y cómo, según la experiencia del año anterior, enfocarse en las cosas que no salieron bien. La idea de realizar talleres fuera del evento la vamos a mantener, porque fue un ejercicio de prueba que hicimos y funcionó. Asimismo, creo que habrá cambios en las dinámicas de la negociación. Nos percatamos de que antes de la negociación, las entidades productoras y los realizadores de los proyectos necesitan tener un one to one, en función de lo que uno puede ofrecer y de lo que el otro está dispuesto a hacer. La idea es llegar a la negociación con un estado de las cosas más real, práctico, en función de esa conversación previa entre la productora interesada y el realizador. Quizás por este camino irían algunos cambios, siempre sobre la base de hacer una mejor sección cada año.

 

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Antecedentes y orígenes del video-clip en Cuba: el mundo al revés

Jacqueline-Venet

Jacqueline Venet

Por Jacqueline Venet y Miryorly García

(…) El impreciso origen del clip cubano, no ha dejado de ser, incluso en nuestros días, objeto de polémica. La obra documentalística del realizador Santiago Álvarez inauguró el debate sobre el nacimiento del género en nuestro país al establecer dos posturas opuestas hacia un mismo trabajo. El documental Now (1965) es considerado hoy por algunos críticos e investigadores el primer video-clip cubano, lo cual, de ser cierto, estaría otorgándole a Cuba la maternidad de un producto audiovisual que surgiría muchos años después no en la periferia sino en el centro como resultado de una política de mercado a la que nuestro país era totalmente ajeno. Mientras otros defienden a ultranza la trascendencia de este material cinematográfico como el antecedente por excelencia del video-clip realizado en la isla.

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Sara Gómez: lecciones de y para la Revolución

sandra_vallePor Sandra del Valle

(…) Sara Gómez Yera ha tenido el título de ser la primera mujer en filmar un largometraje de ficción dentro de los predios del cine cubano post-revolucionario. Este reconocimiento en sí mismo revela varios efectos de las relaciones sociales de género en las que Sara emergió como cineasta. ¿O acaso alguna vez se ha celebrado el hecho de ser el “primer” hombre en trascender más allá del documental? Esta pregunta retórica pretende apuntar a que ser mujer (y ser una mujer negra) en la Cuba post-59 representaba (y aún sigue representando) enfrentarse a instituciones construidas sobre poderes patriarcales que la Revolución, más que eliminar, de manera no intencional reprodujo como parte de sus lógicas de poder.

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