Entradas correspondientes a la etiqueta 'Audiovisual cubano'

Sara Gómez: lecciones de y para la Revolución

sandra_vallePor Sandra del Valle

(…) Sara Gómez Yera ha tenido el título de ser la primera mujer en filmar un largometraje de ficción dentro de los predios del cine cubano post-revolucionario. Este reconocimiento en sí mismo revela varios efectos de las relaciones sociales de género en las que Sara emergió como cineasta. ¿O acaso alguna vez se ha celebrado el hecho de ser el “primer” hombre en trascender más allá del documental? Esta pregunta retórica pretende apuntar a que ser mujer (y ser una mujer negra) en la Cuba post-59 representaba (y aún sigue representando) enfrentarse a instituciones construidas sobre poderes patriarcales que la Revolución, más que eliminar, de manera no intencional reprodujo como parte de sus lógicas de poder.

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Guillén Landrián, la diferencia más allá de la raza

Laura-AlvarezKarel-OteroPor Laura Álvarez y Karel Otero

(…) Realizador que se burla de las definiciones, de las relaciones excluyentes. La sociedad se muestra en todo su espectro de complejidad mediante el discurso compuesto por imágenes y sonidos. La negritud de demasiadas esperanzas, la blanquedad de la miseria. Desde un distanciamiento revelador nos advierte sobre una sociedad ingenua que no alcanza una conciencia profunda de sus circunstancias. Con una amarga ironía reúne los espacios dislocados de la realidad, engarzados todos por el desamparo de un encuentro mayor.

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ariadnaPor Ariadna Ruíz

(…) En la búsqueda por representar un cine autóctono, personificado en las minorías, para expresar sus criterios e inconformidades, Landrián fue, quizás, demasiado irónico, un tanto sutil, un poco desenfadado, pero esencialmente original y muchas veces genial. De ahí que su documentalística esté impregnada de perspicaces y particulares huellas postmodernas, construidas en el sentido artístico, formal y temático. Estas cláusulas se descubren sobre todo en las dos primeras mudas que separamos en la obra de Landrián. Especialmente a través de la segunda, donde destacan los documentales analizados: Coffea Arábiga y Desde La Habana, 1959. Recordar.

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Memorias en Diálogo:el video arte en espacios desfasados

meyken

Meyken Barreto

Por Meyken Barreto

El prestigio del movimiento audiovisual cubano y el de su cinematografía en particular (sobre todo la que protagonizaron las grandes figuras del documental y la ficción de los años sesenta), es un hecho internacionalmente reconocido; como también es sabido que nuestras artes plásticas vivieron casi dos décadas continuas de excepcional esplendor durante el final del siglo XX (década del 80 y el 90). Pero quizás por la naturaleza esencialmente tecnológica de los requerimientos básicos para el desarrollo de esta joven manifestación artística, los creadores cubanos se vieron privados de intervenir en lo que sería la  etapa fundacional del video arte internacional.

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De Meyken
Radiografía de una imagen indócil
El puzzle infinito: volver siempre al video

El puzzle infinito: volver siempre al video

meyken

Meyken Barreto

Por Meyken Barreto

Resulta pues demasiado aventurado pretender aportar una definición acertada de video arte que satisfaga los imperativos de un panorama tan dinámico, sobre todo si se prefiere una aproximación al fenómeno que no incurra en la esquematización y el reduccionismo, que no imponga desde la conceptualización los límites y fronteras que la propia realidad artística se ha encargado de desdecir y de redibujar sistemáticamente. Queda claro que dicha práctica ha trascendido cuanta definición teórica se ha intentado hasta el momento en virtud de un quehacer múltiple, cambiante, que parece resistirse a todo tipo de encasillamiento.

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