Entradas correspondientes a la etiqueta 'Audiovisual cubano'

De Alamar al D.F. Ernesto Fundora, con el descaro de la corte y la elegancia del solar

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Entrevistas y artículos, Textos del Circuito

25 noviembre, 2013

Por Rufo Caballero

Ernesto Fundora

(…)El video clip ha significado un parte-aguas en la historia de la imagen en movimiento, con renovadoras consecuencias a nivel sociológico, semiológico, estético, y mercadotécnico. Esto que referimos es un territorio vasto, el cual trataré de sintetizar para el formato de tu entrevista, pero que exige de un espacio mayor. Sobre el tema tengo desarrollado un libro que aparecerá próximamente, bajo el titulo: La fiesta del fragmento. (…) Intentaré sintetizar sus mayores aportaciones. Primero, el music video ha sido el responsable de que la humanidad adquiera una mayor rapidez y velocidad a la hora de procesar y consumir volúmenes de información visual. El clip ha entrenado al ojo en la captación de sutilezas perceptuales que antes pasaban desapercibidas; esto ha provocado una agilidad y una síntesis extrema. Ha desarrollado la concisión en los mensajes.

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Conoce + de Ernesto Fundora

 

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¿Videoclip cubano: Funcionalidad vs Creatividad? Una reflexión necesaria

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Ensayos e investigaciones, Textos del Circuito

25 noviembre, 2013

yadiraPor Yadira de Armas

(…) aún existen ciertos prejuicios respecto al clip, debido a sus nexos con la publicidad convencional y el mercado, prejuicios que terminan muchas veces estigmatizándolo de banal y superficial, desconociendo en ellos la existencia de valores estéticos-artísticos. No obstante, la preeminencia de estos valores superan el posible estigma comercial que muchos encuentran en el videoclip, hecho que no se reduce exclusivamente al contexto nacional sino que se reconoce a nivel internacional en la obra de directores como Michel Gondry, Spike Jonze, Mark Romanek, Chris Cunninham, Anton Corbijn, Sophie Müller y otros de marcado renombre. De modo que es posible considerar al clip en Cuba –y en el ámbito internacional- como un género promocional con valores estéticos y artísticos definidos, puesto que sin alejarse de su función publicitaria, razón que justifica su existencia, adquiere otras dimensiones. Ya no puede ser abordado como una mera fijación visual de un número musical, sino como un producto nuevo que implica procesos de identificación y sentido particulares .

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De Yadira
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A propósito de Lucas

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Entrevistas y artículos, Textos del Circuito

23 noviembre, 2013

gustavo-arcosPor Gustavo Arcos

(…) Nadie puede cuestionar el papel que ha tenido LUCAS y su perseverante creador Orlando Cruzata en la difusión del video musical cubano, “descubriendo” en ocasiones para el gran público, nuevos artistas y bandas que de otra forma pasarían inadvertidas, función que se hace notar cuando observamos la ascendente cantidad de obras que se realizan cada año y la diversidad de géneros que estas comportan. Así, el programa ha estimulado la creación audiovisual en la isla y a la vez sirve como plataforma ideal para muchas agrupaciones o intérpretes en su imprescindible búsqueda de un destinatario para sus composiciones, un modo de darse a conocer nacionalmente o de alcanzar ciertas cotas de popularidad a través de un texto audiovisual (de gran aceptación) al que se le integran todo tipo de experiencias sonoras, gráficas, oníricas, eróticas o visuales.

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Ensayos e investigaciones, Textos del Circuito

23 noviembre, 2013

yadiraPor Yadira de Armas

(…) A partir de los 2000′ aparecen nuevas casas disqueras nacionales y extranjeras que comienzan a invertir y subversionar el clip. El interés manifestado por las empresas discográficas respecto al videoclip, a pesar de la existencia de ciertos obstáculos económicos para materializar algunas obras, se hace perceptible en esa toma de conciencia y de reconocimiento de su importancia. “Al aparecer estas casas disqueras y hasta los mismos músicos empezar a pagar las producciones (ya no era de a socios), sobre todo músicos con éxito internacional que podían pagar, aumentó la producción de videoclips. Hasta los noventa se hacían por amor al arte prácticamente, no había un espacio. De hecho primero surgieron los videoclips y después hubo que crear un espacio donde ellos se mostraran. Ese dinero también sirvió para que los realizadores pudieran comprar tecnología (…) es decir, apareció hasta una pequeña industria o cuerpo de servicios de equipos técnicos audiovisuales para la realización y eso viene a coger fuerza en este período del 2001 al 2010”.

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De Yadira
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Ensayos e investigaciones, Textos del Circuito

23 noviembre, 2013

Jacqueline-Venet

Jacqueline Venet

Por Jacqueline Venet y Miryorly García

(…) El impreciso origen del clip cubano, no ha dejado de ser, incluso en nuestros días, objeto de polémica. La obra documentalística del realizador Santiago Álvarez inauguró el debate sobre el nacimiento del género en nuestro país al establecer dos posturas opuestas hacia un mismo trabajo. El documental Now (1965) es considerado hoy por algunos críticos e investigadores el primer video-clip cubano, lo cual, de ser cierto, estaría otorgándole a Cuba la maternidad de un producto audiovisual que surgiría muchos años después no en la periferia sino en el centro como resultado de una política de mercado a la que nuestro país era totalmente ajeno. Mientras otros defienden a ultranza la trascendencia de este material cinematográfico como el antecedente por excelencia del video-clip realizado en la isla.

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